Se buscan investigadores que busquen dramaturgos por Ortíz Bullé Goyri, Alejandro

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Los dramaturgos de la generación de 1950 por Merlín Cruz, María del Socorro

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Emilio Carballido dramaturgo, maestro y promotor de teatro por Merlín, Socorro

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Il sacrificio di ifigenia : osservazioni por Perotti, Pier Angelo

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Teatro e intertextualidad : Griselda Gambaro por Lorenzo, Alicia N, Quiñones, Adriana, Vivanco, Victoria

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Valeria Mozzoni, Teatro tucumano y cultura española: entre dramaturgos y puestas escénicas. Universidad Nacional de Tucumán, Facultad de Filosofía y Letras, Colección Tesis, 2015. 223 pp.... por Dubatti, Jorge

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Los establos de su majestad : Fernando Lorenzo y Alberto Rodríguez(h) : reconstrucción histórica de la puesta en escena por Fresina, María Mariana

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Wilhelm Tell, de Friedrich Schiller, y la superación escénica de la barbarie por Rearte, Juan Lázaro

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Tendencias del teatro argentino actual por Tarantuviez, Susana

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Tragedia y filosofía ¿Existe la tragedia en el teatro contemporáneo? Caso: Maracaibo por Machado, Yajaira

“…Se estudia, también, brevemente a uno de los autores más representativos del teatro contemporáneo marabino, el dramaturgo Henry Semprún, a fin de determinar si en él o en sus obras se cumple la tesis de George Steiner: la inexistencia de la tragedia en el teatro contemporáneo. …”
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Politics and political theater: the Dimensions and Apropriations of Political Thought in Scenic Production por Wey (UFRRJ), Beatriz

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La prosa breve en la obra de Hofmannsthal: Novelle, Märchen y Erzählung por Castelló-Joubert, Valeria

“…Su ausencia pasa desapercibida a los ojos de quienes lo tienen exclusivamente por poeta, dramaturgo y libretista de ópera. Al lector que conoce alguno de sus relatos, sin embargo, esta misma ausencia causa asombro. …”
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Del teatro experimental al nuevo teatro, 1959-1975 por Claudia Montilla

“…La profesionalización de la actividad teatral, el cambio en las concepciones del actor, director, dramaturgo y público, el renovado sentido político y la reflexión sobre los espacios escénicos, son entonces considerados un producto del teatro experimental que se realiza entre 1950 y 1975. …”
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Rastreando la tarea de los tejidos y de los sueños : la recepción de rueca por Romero Chumacero, Leticia

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Drama, lírica e interacción genérica : la oda centra de suplicantes de Esquilo (625-709) por Fernández Deagustini, María del Pilar

“…En este artículo, nos proponemos demostrar que la presencia de esta extensa oda puede ser comprendida desde una perspectiva nueva y enriquecedora, si se considera el modo en que el dramaturgo ha sabido explotar la interacción entre este canto trágico y los géneros líricos, particularmente con el peán.…”
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Fausto en el teatro argentino : (quinta contribución) por Dubatti, Jorge

“…(Mercados Asociados Limitados), de Leandro Rosati (dramaturgo y director), versión libre de Faust (1808) de J. …”
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Las dos caras de la Fedra dannunziana por Abate, Sandro

“…En este trabajo, voy a detenerme en algunas claves culturales del texto del dramaturgo italiano. En ellas se refleja una lectura del mito antiguo en clave nietzscheana, en virtud de la inclusión de dos personajes agregados por D’Annunzio al repertorio clásico. …”
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Amor, guerra y supervivencia : la mujer en la obra de Angelo Beolco (Ruzante) por Sforza, Nora

“…- 1542), conocido artísticamente como Ruzante, por el nombre del personaje que solía interpretar, es probablemente el dramaturgo más importante del área véneta de la primera mitad del siglo XVI. …”
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Riqueza de un entremés: Las Carnestolendas, de Pedro Calderón de la Barca por Badui de Zogbi, María Banura

“…Junto a las magistrales creaciones barrocas del genial dramaturgo don Pedro Calderón de la Barca, encontramos una rica producción de piezas cortas, cuya primera publicación data de 1645, en Entremeses Nuevos, momento en que el género entremés ofrecía ya un corpus considerable de obras, motivos, tipos y argumentos a los cuales, se dice, Calderón hace avanzar en algunos casos con genialidad hasta su plena madurez. …”
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Don Juan de Molière : un agravamiento moral del personaje de Tirso de Molina por Mallol de Albarracín, Lía

“…Pero interesa resaltar la originalidad del dramaturgo francés, particularmente en el tratamiento del personaje principal que, a nuestro juicio, se presenta al espectador como una figura aún más pérfida que el Don Juan original. …”
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