María Rosa Lojo, Amores insólitos de nuestra historia, Buenos Aires, Alfaguara, 2001. por Rodríguez, Raquel B.

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Sobre la rosa y su nombre en una querella medieval por Magnavacca, Silvia

Materias: “…Eco, Umberto. El nombre de la Rosa…”
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Mujeres, guerra y exilio en Finisterre : de María Rosa Lojo por Varela, Fabiana Inés

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En el nombre de la hija : una visión de Juan Manuel de Rosas desde Doña Manuelita, la niña : apuntes sobre el proceso de escritura de La Princesa Federal por Lojo, María Rosa

Materias: “…Rosas, Juan Manuel de…”
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Eduarda Mansilla y Victoria Ocampo : escritoras y personajes de novela por Lojo, María Rosa

“…A partir de la investigación crítica sobre la vida y las obras de estas dos representativas escritoras argentinas, surgen también dos novelas de María Rosa Lojo: “Una mujer de fin de siglo" (1999, 3ª ed. 2007) y “Las libres del Sur" (2004), sobre Eduarda Mansilla y Victoria Ocampo, respectivamente. …”
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"Las sayas no te impiden hacer lo que deseas" : performatividad y migración en La historia del rey transparente, de Rosa Montero por Alsina Lee, Mauricio Adrián

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Funciones de la novela sentimental hispanoamericana durante el siglo XIX por Zó, Ramiro

“…Se analizará cómo funcionan los textos sentimentales hispanoamericanos en los lectores según dos modos de concebir la recepción de estas obras: la lectura en un “microambiente" de un lector/a sentimental-individual y la lectura en un “macroambiente" de varios lectores de novelas sentimentales. Así también, se pretende fijar las características fundamentales de la narrativa sentimental hispanoamericana en un conjunto de textos representativos de esta modalidad literaria. …”
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Por qué escribí La pasión de los nómades (1994) : un libro y muchos viajes por Lojo, María Rosa

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Victoria Ocampo en El archipiélago : recuerdos de infancia y sociedad por Comas de Guembe, Dolores

“…Entre las escritoras de comienzo de siglo -Delfina Bunge, María Rosa Oliver, Norah Lange- Victoria Ocampo se destaca por una búsqueda lúcida y autónoma en donde la reflexión prepondera y encuentra en el discurso autorreferido el modo más acertado de ser testigo-protagonista y crítico a la vez. …”
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