Il sacrificio di ifigenia : osservazioni por Perotti, Pier Angelo

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Teatro e intertextualidad : Griselda Gambaro por Lorenzo, Alicia N, Quiñones, Adriana, Vivanco, Victoria

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Valeria Mozzoni, Teatro tucumano y cultura española: entre dramaturgos y puestas escénicas. Universidad Nacional de Tucumán, Facultad de Filosofía y Letras, Colección Tesis, 2015. 223 pp.... por Dubatti, Jorge

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Los establos de su majestad : Fernando Lorenzo y Alberto Rodríguez(h) : reconstrucción histórica de la puesta en escena por Fresina, María Mariana

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Wilhelm Tell, de Friedrich Schiller, y la superación escénica de la barbarie por Rearte, Juan Lázaro

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Tendencias del teatro argentino actual por Tarantuviez, Susana

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Drama, lírica e interacción genérica : la oda centra de suplicantes de Esquilo (625-709) por Fernández Deagustini, María del Pilar

“…En este artículo, nos proponemos demostrar que la presencia de esta extensa oda puede ser comprendida desde una perspectiva nueva y enriquecedora, si se considera el modo en que el dramaturgo ha sabido explotar la interacción entre este canto trágico y los géneros líricos, particularmente con el peán.…”
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Fausto en el teatro argentino : (quinta contribución) por Dubatti, Jorge

“…(Mercados Asociados Limitados), de Leandro Rosati (dramaturgo y director), versión libre de Faust (1808) de J. …”
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Las dos caras de la Fedra dannunziana por Abate, Sandro

“…En este trabajo, voy a detenerme en algunas claves culturales del texto del dramaturgo italiano. En ellas se refleja una lectura del mito antiguo en clave nietzscheana, en virtud de la inclusión de dos personajes agregados por D’Annunzio al repertorio clásico. …”
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Amor, guerra y supervivencia : la mujer en la obra de Angelo Beolco (Ruzante) por Sforza, Nora

“…- 1542), conocido artísticamente como Ruzante, por el nombre del personaje que solía interpretar, es probablemente el dramaturgo más importante del área véneta de la primera mitad del siglo XVI. …”
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Riqueza de un entremés: Las Carnestolendas, de Pedro Calderón de la Barca por Badui de Zogbi, María Banura

“…Junto a las magistrales creaciones barrocas del genial dramaturgo don Pedro Calderón de la Barca, encontramos una rica producción de piezas cortas, cuya primera publicación data de 1645, en Entremeses Nuevos, momento en que el género entremés ofrecía ya un corpus considerable de obras, motivos, tipos y argumentos a los cuales, se dice, Calderón hace avanzar en algunos casos con genialidad hasta su plena madurez. …”
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Don Juan de Molière : un agravamiento moral del personaje de Tirso de Molina por Mallol de Albarracín, Lía

“…Pero interesa resaltar la originalidad del dramaturgo francés, particularmente en el tratamiento del personaje principal que, a nuestro juicio, se presenta al espectador como una figura aún más pérfida que el Don Juan original. …”
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"¿Para qué quiero vivir,/ si saben que soy mujer?" : Catalina de Erauso en la comedia La monja alférez por Vaccari, Débora

“…El objetivo de este trabajo es analizar cómo el dramaturgo construye un personaje auténticamente varonil en los primeros dos actos y si este se transforma y cómo y cuánto, una vez revelado su sexo femenino, en el tercero. …”
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Religión, teatralidad y evocaciones socioculturales en los autos sacramentales de Lope de Vega por Ortiz Rodríguez, Mayra

“…Este tipo de obras han sido obras relegadas dentro del aparato crítico concerniente al dramaturgo, debido, en gran medida, a la importancia inigualable que tuvieron sus comedias y que indiscutiblemente las opacaron, pero también a otros motivos: su consideración como meros ejercicios de espiritualidad, el aparente contraste de este género con la vida disoluta de un Lope que la Corte criticaba por sus asuntos de índole privada y que parecían una irreverencia en un escritor de asuntos sacros, y el éxito y consolidación de Pedro Calderón de la Barca como el escritor de autos sacramentales de gran prestigio y popularidad por antonomasia, lo cual generó una difusión escasa de los autógrafos lopescos. …”
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Mandato divino o conveniencia política en Ifigenia en Áulide y Hécuba de Eurípides por Perriot, María Celina

“…Las figuras de Ifigenia y Políxena son paradigmáticas en este sentido. El dramaturgo griego Eurípides escogió este tema como motivo de tragicidad en algunas de sus obras. …”
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Estrategias multilingües en algunas traducciones de Shakespeare al castellano : los casos de Miguel Ángel Montezanti, Alfredo Michel Modenessi y Nicanor Parra por Bistué, Belén

“…Tras delinear brevemente esta tradición, el presente artículo indica algunos casos relativamente recientes de traducciones de Shakespeare (las versiones de Los Sonetos de Miguel Ángel Montezanti, las de Loves Labours Lost realizadas por Alfredo Michel Modenessi, y la traducción del Rey Lear de Nicanor Parra) que desafían esta convención y desarrollan estrategias traductoras para lograr un rescate de la multiplicidad lingüística que caracteriza a las obras del poeta y dramaturgo inglés.…”
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La poética teatral de Sacha Barrera Oro por Abraham, Luis Emilio

“…En la actualidad, sin embargo, al menos en la Argentina, parecen advertirse los signos de una síntesis y se propagan los escritores que ponen en escena sus textos, los actores que colaboran en la escritura, los directores que deciden asumirse dramaturgos al publicar su texto luego de la representación. …”
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Lavalle : tierra de presencias inquietantes : historia y leyendas de los arenales por Castellino, Marta Elena, Hurtado, Silvia Marcela

“…Pero también es tierra de artistas, músicos, pintores, dramaturgos, novelistas, cuentistas y de tantas otras expresiones culturales. …”
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La guerre au théâtre : stratégie et dramaturgie por Westphal, Bertrand

“…Para salvar esta paradoja, los dramaturgos han desarrollado estrategias poético -retóricas como el uso de la metáfora, la metonimia y el fuera de escena. …”
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El campo cultural mendocino en las últimas décadas del siglo XX y primeras del siglo XXI (2° Parte) : prácticas, actores sociales : el sistema de la narrativa y de la dramaturgi... por Castellino, Marta Elena

“…El enfoque elegido, tanto como la variable temporal se justifican además por dos razones fundamentales: a) porque permiten completar el estudio de fenómenos emergentes no analizados de manera sistemática en abordajes panorámicos o monográficos; b) porque ofrecen la posibilidad de trazar líneas de continuidad dentro del panorama cultural mendocino; c) porque permite insertar la obra de poetas, narradores y dramaturgos en una visión de conjunto que pueda dar razón de sus elecciones temáticas y estilísticas.…”
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