Críticas salvajes : crítica social, emancipación y comedia negra por Russo, Fiorella

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Algunos personajes femeninos en la comedia de Plauto por Franco, Carina Haydeé

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Prólogos y dedicatorias en las partes de comedias lopescas : Parte 1 por Gauna Orpianesi, María Lorena

“…A partir del año 1617 Lope empezó a encargarse personalmente de la impresión de sus Partes de comedias. Entre las razones están la necesidad de pulir sus textos de erratas, evitar que otros se enriquezcan con su esfuerzo y, además, publicitarse. …”
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El uso de la esticomitia en Eurípides y Aristófanes : análisis de la parodia de Helena en las Tesmoforias por Sáenz Alfonso, Álvaro Andrés

Materias: “…Comedia…”
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Variantes y estándar dialectal en el Ática clásica II : la lengua de la comedia aristofánica, el ático antiguo y el ático nuevo por Redondo, Jordi

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Benjamín García-Hernández. Gemelos y sosias. La comedia de doble en Plauto, Shakespeare y Moliére. Madrid, Ediciones Clásicas, 2001, 357 pp. por Cecco, EIda Edith

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"¿Para qué quiero vivir,/ si saben que soy mujer?" : Catalina de Erauso en la comedia La monja alférez por Vaccari, Débora

“…La fascinante historia de Catalina de Erauso, joven vasca huida a Perú disfrazada de hombre a comienzos del siglo XVII, es el objeto de la comedia La Monja Alférez (ca. 1625-1626) atribuida a Juan Pérez de Montalbán. …”
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M. Breijo, V. Díaz Pereyro, E. Diolaiti, V. Palacios, M. L. Pedace, M. Suárez y R. Vazquez (trads.). Publio Terencio Afro. Los hermanos. Texto espectacular a cargo de R. Pianacci.... por Berbel, Silvina

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Entre el mirto y el laurel : la construcción lopesca de las amazonas en la comedia mitológica Las mujeres sin hombres por Difabio, Elbia Haydée

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Aurora López y Andrés Pociña (eds.). En recuerdo de Beatriz Rabaza. Comedias, tragedias y leyendas grecorromanas en el teatro del siglo XX.... por Silventi, María Cristina

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Amor, guerra y supervivencia : la mujer en la obra de Angelo Beolco (Ruzante) por Sforza, Nora

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Diálogo poético de Lucrecia y Melibea : su función dramática en el desenlace de La Celestina por Manzanares Peralta, Mariana Lourdes

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Franco Montanari: Prima lezione di letteratura greca. Roma, Editori Laterza, 2003, 160p. por Silventi, María Cristina

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Ver, desear, querer en Amor con vista de Lope de Vega por Balestrino, Graciela

“…El protagonista de la comedia Amor con vista de Lope de Vega es el conde Otavio, caballero milanés que llega a Nápoles para su casamiento concertado con Celia, que “sin los ojos" ha aceptado tal desposorio. …”
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Hacia un poética barroca de las pasiones : melancolía, culpa y expiación en Los cabellos de Absalón de Calderón de la Barca por Sosa, Marcela Beatríz

“…La misma idea de desplazamiento se entronca con el protagonismo de la comedia y la cuestión del género. Varios sujetos parecen ser los héroes trágicos: David, Amón, Absalón. …”
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La teatralidad: eje temático de la narrativa de Roberto Arlt y Leopoldo Marechal por Navascués, Javier de

“…En efecto, así como ambos mantienen la convicción de que hay una escisión entre el ser y la apariencia, Marechal entiende que Dios es el Espectador de una vistosa comedia interpretada por los hombres. De ahí que Sujeto y Objeto de la representación se distingan nítidamente. …”
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Las diversas representaciones de Cerbero en la literatura griega arcaica y clásica por Arias, Pablo Federico

“…El corpus resultante incluye textos pertenecientes a la épica, lírica, tragedia, comedia, historiografía, oratoria y filosofía. …”
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Riqueza de un entremés: Las Carnestolendas, de Pedro Calderón de la Barca por Badui de Zogbi, María Banura

“…Puede apreciarse, así, que Las carnestolendas son como el "mundo abreviado" de la comedia calderoniana. …”
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Religión, teatralidad y evocaciones socioculturales en los autos sacramentales de Lope de Vega por Ortiz Rodríguez, Mayra

“…Este tipo de obras han sido obras relegadas dentro del aparato crítico concerniente al dramaturgo, debido, en gran medida, a la importancia inigualable que tuvieron sus comedias y que indiscutiblemente las opacaron, pero también a otros motivos: su consideración como meros ejercicios de espiritualidad, el aparente contraste de este género con la vida disoluta de un Lope que la Corte criticaba por sus asuntos de índole privada y que parecían una irreverencia en un escritor de asuntos sacros, y el éxito y consolidación de Pedro Calderón de la Barca como el escritor de autos sacramentales de gran prestigio y popularidad por antonomasia, lo cual generó una difusión escasa de los autógrafos lopescos. …”
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Tras las huellas críticas de La dama boba de Lope de Vega por Villarino, Marta Edith

“…La dama boba de Lope de Vega ha sido una de las comedias más estudiadas en las aulas universitarias argentinas. …”
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