Biblioteca Digital de VanguardiaCaracterización de diferentes homologaciones axiológicas vigentes en los dibujos animados para televisión
Los dibujos animados norteamericanos, sigilosamente, han ido ocupando un lugar cada vez más relevante en la industria cultural. Tanto es así, que hoy se pueden discriminar canales específicamente destinados a la animación y, a su vez, series de animaciones producidas para diversos públicos: niños, a...
| Autor principal: | |
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| Formato: | Artículo |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Ciencias Políticas y Sociales
2007
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| Materias: | |
| Acceso en línea: | http://bdigital.uncu.edu.ar/3661 |
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| author | De Amici, Cecilia |
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| description | Los dibujos animados norteamericanos, sigilosamente, han ido ocupando un
lugar cada vez más relevante en la industria cultural. Tanto es así, que hoy se pueden
discriminar canales específicamente destinados a la animación y, a su vez, series de
animaciones producidas para diversos públicos: niños, adolescentes y adultos. Frente
a esta gran cantidad y diversidad de textos llama especialmente mi atención la
convivencia de contrapuestos sistemas de valor. Numerosas tiras de dibujos
animados, dirigidos especialmente a los niños, ayudan a conformar el gusto infantil
contemporáneo (en el sentido de Calabrese) que no responde a un único sistema
unificador de valores. Es decir, lo feo o lindo, lo malo o bueno, lo conforme o
informe, lo disfórico o eufórico no está dictaminado hoy por un solo discurso axiológico
imperante.
En este escrito pretendo describir, desde una perspectiva semiótica, las
particularidades que resultan de la coexistencia de morfologías, éticas y tímicas
distintas. Para ello, me detendré en un grupo de cartoons que se presentan como las
antípodas de los tradicionales y conocidos textos audiovisuales de Disney y de las
clásicas y exitosas series animadas de la Warner Bross o la Metro Goldywn Mayer.
Estas creaciones buscaron exhibir, desde su nacimiento, estabilidad en las formas,
armonía cromática y uniformidad de comportamientos. Contrariamente, los mundos
posibles que hoy también integran el universo de dibujos animados, evidencian lo que
Calabrese denomina el placer de lo impreciso, lo indefinido, lo vago y lo ambiguo. Estas
representaciones sincréticas exaltan notorias diferencias en sus homologaciones
axiológicas liberándose de las pretensiones de perfección, tanto de sus escenarios
como de sus actores figurativos: seres híbridos, animales aversivos, niños nefastos,
criaturas deformes y escenarios difusos son algunas de las características que
definen a los últimas producciones animadas para televisión.
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| institution | Biblioteca Digital - UNCUYO |
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| publishDate | 2007 |
| publisher | Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Ciencias Políticas y Sociales
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| spelling | uncu-36612011-05-27T19:19:42Z Caracterización de diferentes homologaciones axiológicas vigentes en los dibujos animados para televisión De Amici, Cecilia Televisión Niños Adolescentes Semiótica Estados Unidos Crítica e interpretación Dibujos animados Los dibujos animados norteamericanos, sigilosamente, han ido ocupando un lugar cada vez más relevante en la industria cultural. Tanto es así, que hoy se pueden discriminar canales específicamente destinados a la animación y, a su vez, series de animaciones producidas para diversos públicos: niños, adolescentes y adultos. Frente a esta gran cantidad y diversidad de textos llama especialmente mi atención la convivencia de contrapuestos sistemas de valor. Numerosas tiras de dibujos animados, dirigidos especialmente a los niños, ayudan a conformar el gusto infantil contemporáneo (en el sentido de Calabrese) que no responde a un único sistema unificador de valores. Es decir, lo feo o lindo, lo malo o bueno, lo conforme o informe, lo disfórico o eufórico no está dictaminado hoy por un solo discurso axiológico imperante. En este escrito pretendo describir, desde una perspectiva semiótica, las particularidades que resultan de la coexistencia de morfologías, éticas y tímicas distintas. Para ello, me detendré en un grupo de cartoons que se presentan como las antípodas de los tradicionales y conocidos textos audiovisuales de Disney y de las clásicas y exitosas series animadas de la Warner Bross o la Metro Goldywn Mayer. Estas creaciones buscaron exhibir, desde su nacimiento, estabilidad en las formas, armonía cromática y uniformidad de comportamientos. Contrariamente, los mundos posibles que hoy también integran el universo de dibujos animados, evidencian lo que Calabrese denomina el placer de lo impreciso, lo indefinido, lo vago y lo ambiguo. Estas representaciones sincréticas exaltan notorias diferencias en sus homologaciones axiológicas liberándose de las pretensiones de perfección, tanto de sus escenarios como de sus actores figurativos: seres híbridos, animales aversivos, niños nefastos, criaturas deformes y escenarios difusos son algunas de las características que definen a los últimas producciones animadas para televisión. American cartoons have been stealthily takihg a place niore and more relevant in the culture industry. So much so, that channels specifically targeted at animation and, at the same time, animation series produced to suit varied audiences ¾ children, adolescents, and adults 3/4 can be distinguished today. Together with this great diversity and amount of texts, the coexistence of opposed value systems specially attracts attention. Several cartoon strips, targeted specially at children, help to build the present child taste (following Calabrese) that does not respond to just a single unifying value system. That is to say, the pretty or the ugly, the good or the bad, the shaped or the shapeless, the dysphoric ot the euphoric are not determined today by just one regnant axiological discourse. The purpose of this work is to describe, from a semiotic perspective, the special features that result from the coexistence of different ethical and thymic morphologies. In order to do so, I will dwell on a group of cartoons that are pictured to us as the antipodes of the traditional and well-known Disney audiovisual texts and the classic and successful animated series of the Warner Bross or the Metro Goldw}'n Aíayer. Since the very beginning, these creations attempt to show stability in the style, chromatic harmony, and behavioral evenness. Contrarily, the possible worlds that also shape today's universe of cartoons evidence what Calabrese calls the pleasure of the imprecise, the undefined, the vague, and the ambiguous. These sincretic representations exalt notorious differences in their axiological standardizations, freeing themselves from aspiring to perfection, both in their sceneries, and in their figurative actors? hybrid beings, aversive animals, accursed children, disfigured creatures, and diffuse sceneries are some of the characteristics that define the most recent animated productions made for television. Fil: De Amici, Cecilia. Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Ciencias Políticas y Sociales Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Ciencias Políticas y Sociales 107 Confluencia Año 3, no. 6 Confluencia, Año 3, no. 6 2007-02-01 spa Español http://bdigital.uncu.edu.ar/3657 info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by/2.5/ar/ article info:ar-repo/semantics/artículo info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Ciencias Políticas y Sociales http://bdigital.uncu.edu.ar/3661 |
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